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陳列展覽設計中的色彩應用—色彩應用的實例分析
1. 序廳
博物館基本陳列由于展覽周期較長，相對固定，序廳通常選用沉穩(wěn)莊重的色彩，且多采用浮雕、壁畫等形式表現(xiàn)展覽主題。而臨時展覽的展期短，選題較為豐富，同時考慮到施工時間和經費等問題，序廳設計時往往采用噴繪、燈箱、造型等方式，色彩的選擇范圍也隨之變得廣泛。但不管如何選擇、如何設計，序廳的色彩必須符合展覽的主題，表達展覽的內涵，起到調動觀眾情緒，激發(fā)觀眾參觀行為的正面作用。 在中國共產黨建黨94周年之際，中國濕地博物館舉辦了“一代偉人——毛澤東藝術品展”。展覽展出包括像章、雕塑、刺繡、彩盤等藝術品共計一千四百余件，表達了對偉人毛澤東崇高精神的紀念和緬懷，為觀眾帶來一次難忘的革命傳統(tǒng)教育和一份高雅的藝術享受。沿著博物館中庭的回旋長廊一路而上，最先映入眼簾的便是專題展廳入口的紅旗造型，五面紅旗排列有序、迎風飄揚。紅旗前方是一張毛澤東同志在天安門城樓上揮手的大幅照片，照片旁邊是展覽的主題。展覽選用紅色為主色調，紅色除了有喜慶吉祥的寓意，還代表了勇氣和革命，是中國國旗的顏色。紅旗凝聚軍心，鼓舞斗志，激發(fā)勇氣，召喚勇往直前、不畏犧牲的精神。因此，展覽選用紅色為主色調與主題契合。同時，運用了白色和金色作為輔助色。白色屬于無色系，明度最高，沒有色相，顯得較為淡雅純凈，與之搭配，可以中和紅色濃郁強烈的色感。而少量使用的金色增添了展覽的色彩質感，豐富了觀眾的視覺體驗。
2. 展示版面
如果一個展覽的文字、圖片、圖表內容較多，用于展示的版面就會相應變多。在傳統(tǒng)的歷史文化類展覽中，一般會使用褐色、灰色、深綠、深紅等大氣簡潔的顏色，配色也較為單一，以更好地突出圖文本身。臨時展覽的陳展設計中，在整體色彩統(tǒng)一和諧的基礎上，可以運用顏色的變化創(chuàng)造出更多的視覺層次。 2015年初舉辦的“碧海遺瓊·奇古絳樹——珊瑚文化展”讓廣大觀眾認識了珊瑚，也普及了珊瑚文化和珊瑚保護知識。展覽以藍色為主色調，提煉了海洋中的波浪、氣泡等作為基本設計元素，營造了一個五彩斑斕、絢麗多姿的海底世界。藍色色澤明亮、柔和，代表大自然，使人聯(lián)想到海洋，給人舒適、清涼的視覺感受。不僅僅是入口的主題墻，展廳、展臺、吊頂?shù)榷歼x用了明度不一的藍色，制造出豐富的層次感。展廳中打造的海底隧道、海底礁石群等場景，配合藍紫色滾動的燈光，給人一種身臨海底世界的感受。同時，設計者選用橙色作為輔助色，橙色是暖色系中最溫暖的顏色，代表富足、快樂和幸福。橙色跳躍在藍色的“海洋”之中，顯得活波而靈動。該展覽所傳達的文字信息量相對較大，運用到了較多的展板。展板的版面設計同樣采用了藍色作為主色，用各色的珊瑚和游魚圖案作為點綴，使整個展廳形成色調統(tǒng)一，富有韻律的展示空間。
3. 展墻
展墻是展覽的重要組成部分。作為展覽的底色，展墻的顏色宜選用灰色、象牙色、褐色等穩(wěn)定、中性、溫和且容易搭配的色彩，配色不宜過于繁復，避免顯得空間層次雜亂，擾亂展廳內展品和圖版的展示。
“天堂漁事·水鄉(xiāng)風情——西溪漁文化展”打造了具有濃厚文化氛圍的空間效果，寓意深遠地向觀眾傳遞西溪漁業(yè)的相關文化。與展廳前兩個單元的水綠色基調不同，西溪民風漁俗單元展墻選用了土黃色色調，并采用做舊土泥墻，配合老式瓦片和略帶凹凸感的墻面機理。這種質樸的用色和獨特的墻面質感仿佛讓人置身于舊時的民居之中，營造了良好的觀展氛圍。土黃色屬于低調的大地色系，有著較強的親和力，有助于展覽其他形式設計的發(fā)揮。
在書畫展中，由于作品與作品之間要留出一定的距離，作品四周的展墻均裸露在外，展墻的色彩選用就顯得尤為重要。書畫作品的畫面本身應該是參觀者關注的焦點，所以書畫作品展的展墻一般都會采用單一的色彩，使人們將視覺重心落到作品上。如果是油畫展，則展墻顏色不宜太鮮艷，可根據(jù)展覽的風格和作品的內容來選定顏色，創(chuàng)造高雅舒適的藝術氛圍。如果是中國書畫展，則不宜用白色作為主色調，否則會顯得蒼白，可選用棕色、灰色、深黃色等顏色。
中國濕地博物館2015年舉辦的“百花迎春——何水法書畫展”、“西溪且留下——濕地瓷畫藝術展”和“西溪印記——李忠攝影作品展”等臨時展覽在陳展設計時均使用了展廳原有的麻布展板。米黃色的麻布色調柔軟溫和，醇正淡雅的色性能讓觀者從中感受到一種自在悠然之感。它在書畫展、藝術品展、攝影展等類型的展覽中均可使用，且具有經濟環(huán)保的特點。
4.背景畫
背景畫通常被置于場景或某個重點展品后作為襯托。背景畫的顏色，必須使場景或展品在整個展廳中的視覺效果突出但又不能顯得過于唐突?！疤焯脻O事·水鄉(xiāng)風情——西溪漁文化展”中的“三基魚塘”內容是整個展覽中較為重要的一部分，展覽中，選用了西溪濕地最負盛名的“萬塘攬勝”風景圖作為背景畫，圖前放置了三基魚塘的沙盤模型。畫面色調與前景吻合，很好地起到了視覺延伸作用。又如：在“同書西溪賦，共抒西溪情——全國書法邀請展”中有一處青磚黛瓦、回廊格窗的濕地景觀，背景選用了西溪濕地洪園的風景圖，并在設計時對畫面的色調做了調整，使其更顯清雅、沉靜，與場景中的水鳥蘆葦相互呼應，表現(xiàn)出西溪濕地初冬的美感。觀眾可以在此小憩片刻，靜心感受書法藝術的獨特魅力。
5. 說明牌
傳統(tǒng)博物館的展品說明牌基本都采用白色、灰色或者淺棕色，雖簡潔明了，但缺乏新意。現(xiàn)今，由于展品內容的多樣性，可根據(jù)展覽不同的主題，在說明牌上做一些豐富色彩、增加底紋的創(chuàng)新。如“天堂漁事·水鄉(xiāng)風情——西溪漁文化展”的展品說明牌，在白色底版基礎上，加上以中國水墨畫金魚的藍灰色底紋，淡淡的圖案錯落有致地位于說明牌的上下兩端，既不影響說明文字的顯示，又在展覽的細節(jié)上增添了些許文化韻味。又比如：2016年初的“同書西溪賦 共抒西溪情——全國書法邀請展”把中國傳統(tǒng)元素和喜慶的色彩運用其中，將作品說明牌設計成傳統(tǒng)的窗花形式。說明牌上詳細的文字內容不僅讓觀眾對作者的個人經歷、書法特點、獲獎情況等基本信息有了詳細的了解，紅色花紋邊框還起到新年氣氛的烘托點綴作用。
色彩可以創(chuàng)作出藝術化審美的視覺形態(tài)，營造出良好的空間展示環(huán)境，向人們傳遞展覽信息和文化精神。陳展設計中的色彩運用，應符合展覽的主題、輔助展覽的開展、追求整體與變化的統(tǒng)一。除了關注展覽的序廳、展示版面、展墻、背景畫和說明牌，還應同時考慮展覽的空間結構、材料質地、展柜、燈光以及展品的形、色、質等其它因素，使展覽的整體效果和諧統(tǒng)一、層次豐富、主題突出。
轉自：包頭南海濕地保護區(qū)
